miércoles, 4 de octubre de 2017

MATERIALES DE APOYO PARA ESCRITO 3ERO. ARTE Y EXPRESION - IAVA 2017

MURALISMO MEXICANO






MODERNISMO BRASILEÑO







JOAQUIN TORRES GARCÍA










JOAQUÍN TORRES GARCÍA - LA ESCUELA DEL SUR

https://es.slideshare.net/ferro21/joaqun-torres-garca-80470327/1

EL MODERNISMO BRASILEÑO

https://es.slideshare.net/ferro21/el-modernismo-brasileo/1

EL MURALISMO MEXICANO

https://es.slideshare.net/ferro21/el-muralismo-mexicano-80470091

lunes, 25 de septiembre de 2017

TRABAJO PRÁCTICO A PARTIR DE LA OBRA "GUERNICA" (1937) DE PABLO PICASSO



El Guernica (1937) es una visión devastadora del terror de la guerra y del sufrimiento humano que produjo. En él, Pablo Picasso, insistía en la toma de conciencia, era un cuadro del momento: un arma y una llamada a la acción.
Además de las imágenes omnipresentes de guerra, muerte, destrucción y angustia, hay extensas referencias al simbolismo cristiano, a las corridas de toros (símbolo inequívoco de España), a la historia del arte europeo, y a la propia vida y desarrollo artístico de Picasso.
Pero encontramos otra posible trama de interpretaciones que une, pero no limita, la obra a su contexto histórico.

Ejercicio: A partir de la obra “GUERNICA”, de Pablo Picasso, de cuya realización se cumplen en este año de 2017, 80 años, se propone la realización de una fotografía en la que, retomando la pintura original, se haga una relectura de la misma, a la luz del contexto histórico actual, justificando teóricamente la opción tomada.
Trabajos a presentar:
-       Bitácora de trabajo.
-       Información técnica y analítica sobre el Guernica (tamaño, técnica, estilo, significados)
-       Fotografía y justificación teórica sobre la misma.
-       Presentación oral del trabajo.
FECHA DE ENTREGA Y PRESENTACIÓN: jueves 19 de octubre SIN PRÓRROGAS.


MATERIALES COMPLEMENTARIOS:


«Todo el mundo quiere comprender la pintura. ¿Por qué no intentan comprender el canto de los pájaros? ¿Por qué a la gente le gusta una noche, una flor, todas las cosas que rodean al hombre, sin tratar de comprenderlas? En el caso de la pintura, en cambio, se quiere comprender. Quienes intentan interpretar un cuadro, casi siempre se equivocan»
 PABLO PICASSO (1935). 

Picasso
 Poema de Rafael Alberti (1902 – 1999)

Picasso es un hombre con un deseo incontenible de tener dos narices y presentarse el día menos pensado a las puertas del cielo o del infierno dando la gran tocata con ellas.

Picasso es un movimiento sísmico cuyo epicentro se halla en los dedos de su mano.

Picasso es un mudo que inventó la primera palabra.

Picasso es el hombre más feroz capaz de comerse una rosa.

Picasso es una rosa capaz de comerse al hombre más feroz.

Picasso es un hombre profundo que se derrama en luz por los miles de ojos que ha pintado.

Su genio es el del pueblo español, capaz de las arrancadas más luminosas y violentas. El bombardeado toro de Guernica clama siempre en su sangre.


Mujer llorando – Rafael Alberti

En un rectángulo blanco y negro como éste, en el que ante nosotros aparece la antigua tragedia, Picasso nos envía el anuncio de nuestra aflicción: todo lo que amamos va a morir y por ese motivo era necesario hasta este extremo que todo lo que amamos encarnara en algo inolvidablemente hermoso, como las efusiones de una última despedida.

PICASSO-GUERNICA-PICASSO: 1973

No el sol, sino la súbita bombilla pálida ilumina
la artificial materia de la muerte.

El espacio infinito de una sola agonía,
las repentinas formas rotas
en mil pedazos de vida violenta
sobre la superficie lívida del gris.

No el sol, sino la pálida
bombilla eléctrica del frío
horror que hizo nacer
el gris coagulado de Guernica.

Nadie puede tender sobre tal sueño
el manto de la noche,
callar tal grito,
tal lámpara extinguir
que alumbra
la explosión de la muerte interminable,
la cámara interior donde no puede
reposar ni morir en el gris Guernica
la memoria.


José Ángel Valente (1929 - 2000)





viernes, 22 de septiembre de 2017

PUNTA DEL ESTE - PPT


https://es.slideshare.net/ferro21/goya2017?next_slideshow=1


Bibliografía sugerida

Arana, Mariano “José Gurvich. Un canto a la vida” Mdeo. 2000
Argul, José Pedro “Las artes plásticas del Uruguay” Mdeo. 1966
Battegazore, Miguel “J. Torres García: la Trama y los Signos” Mdeo. 1999
Benech, Enrique “Mural constructivo BPS” Mdeo. 1998

Bulanti, María Laura, “El taller Torres García y los murales del Hospital Saint-Bois”, Montevideo. 2008
Haber, Alicia “José Gurvich. Un canto a la vida” Mdeo. 2000

Kalenberg, Angel “Arte uruguayo y otros” Mdeo. 1990
Kalenberg, Angel “José Gurvich Pero Yo Voy a Pintar” Mdeo. 1998
Kalenberg, Angel “Artes visuales del Uruguay” Mdeo. 2001
Kalenberg, Ángel “Torres García” Mdeo. 1974
Peluffo, Gabriel “Historia de la Pintura Uruguaya. Tomo 2” Mdeo. 1999

Sitios web sugeridos:

Sobre Torres Garcia y su obra
http://www.torresgarcia.org.uy/categoria_43_1.html

Murales del Taller Torres Garcia
http://www.museogurvich.org/muralismo_cecilia.htm

http://www.museogurvich.org/muralismo_silvia.htm

http://www.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/06/29/cultural_288962.asp

Los murales del Saint Bois, Almanaque del Banco de Seguros año 1999
http://www.bse.com.uy/almanaque/Almanaque%201999/pdf/0%20-%20018.pdf

La Escuela del Sur
http://www.artemercosur.org.uy/artistas/torres/joa.html#anchor255232

José Gurvich
http://www.artemercosur.org.uy/artistas/gurvich/gur.html#anchor124647

http://www.museogurvich.org/biografia.html

miércoles, 20 de septiembre de 2017

ACTIVIDAD SOBRE EL PASEO A PUNTA DEL ESTE

1

1.-   Ubica en el mapa de Punta del Este los siguientes edificios e indica año de realización y autor:
a.    Estación Ancap
b.    Torre Verona
c.    Edificio Miguez
d.    Edificio Santos Dumont
e.    Edificio Campidoglio

Elige dos de ellos y explica en diez líneas porqué son edificios que revisten valor patrimonial.


22.-   Realiza un registro fotográfico de los murales que encuentres en la calle o en el interior de los edificios y ubícalos en el mapa. Elige dos de ellos e indica sus características, autores, etc.

martes, 12 de septiembre de 2017

ACTIVIDAD DOMICILIARIA - TORRES GARCÍA y los murales de la Escuela del Sur

TORRES GARCÍA y los murales de la ESCUELA DEL SUR
TRABAJO DOMICILIARIO:

A)   Selecciona dos de los siguientes 6 murales. Puedes realizar esta actividad en forma individual o grupal de no más de tres integrantes (recomendado).
B)    Registro fotográfico e indagación sobre autores, fechas, materiales, simbolismo, etc.

Todos los trabajos deben incluir la siguiente información:      
                           
 * Torres García: los murales del taller.
 * Reseña histórica del Taller Torres García y de su propuesta del muralismo.  

MURALES A SELECCIONAR:

1)    COMPOSICIÓN CONSTRUCTIVA de  ALCEU RIBEIRO
UBICACIÓN: hall de acceso a la planta baja del Sanatorio No. 1 del Centro de Asistencia del Sindicato Médico del Uruguay  "Dr. Carlos María Fosalba" – Colonia y Arenal Grande.

2)    Universal de Augusto Torres García
UBICACIÓN: 2º Piso del Palacio Sindical "Dr. Carlos Ma. Fosalba" - Br. Artigas 1565

3)    MONUMENTO CÓSMICO de JOAQUÍN TORRES GARCÍA
UBICACIÓN: Jardín del Museo de Artes Visuales del Parque Rodo – Julio H. y Reissig esq. Tomás Giribaldi

4)    MOVIMIENTOS GEOMÉTRICOS de JOSÉ GURVICH
UBICACIÓN: Planta baja del Museo Gurvich – Sarandí 522

5)    MURAL EN RELIVE – de Augusto y Horacio Torres –
UBICACIÓN: Liceo Nº 2 Hector Miranda – Bacigalupi y Hocquard

6)    LA LOCOMOTORA – de Manuel Pailós
UBICACIÓN: Torre de la Comunicaciones de Antel, Sala Idea Vilariño, Guatemala 1075 esq. Paraguay

Bibliografía sugerida

Arana, Mariano “José Gurvich. Un canto a la vida” Mdeo. 2000
Argul, José Pedro “Las artes plásticas del Uruguay” Mdeo. 1966
Battegazore, Miguel “J. Torres García: la Trama y los Signos” Mdeo. 1999
Benech, Enrique “Mural constructivo BPS” Mdeo. 1998
Bulanti, María Laura, “El taller Torres García y los murales del Hospital Saint-Bois”, Montevideo. 2008
Haber, Alicia “José Gurvich. Un canto a la vida” Mdeo. 2000

Kalenberg, Angel “Arte uruguayo y otros” Mdeo. 1990
Kalenberg, Angel “José Gurvich Pero Yo Voy a Pintar” Mdeo. 1998
Kalenberg, Angel “Artes visuales del Uruguay” Mdeo. 2001
Kalenberg, Ángel “Torres García” Mdeo. 1974
Peluffo, Gabriel “Historia de la Pintura Uruguaya. Tomo 2” Mdeo. 1999


Sitios web sugeridos:

Sobre Torres Garcia y su obra
http://www.torresgarcia.org.uy/categoria_43_1.html

Murales del Taller Torres Garcia
http://www.museogurvich.org/muralismo_cecilia.htm

http://www.museogurvich.org/muralismo_silvia.htm

http://www.elpais.com.uy/Suple/Cultural/07/06/29/cultural_288962.asp

Los murales del Saint Bois, Almanaque del Banco de Seguros año 1999
http://www.bse.com.uy/almanaque/Almanaque%201999/pdf/0%20-%20018.pdf

La Escuela del Sur
http://www.artemercosur.org.uy/artistas/torres/joa.html#anchor255232

José Gurvich
http://www.artemercosur.org.uy/artistas/gurvich/gur.html#anchor124647

http://www.museogurvich.org/biografia.html

PLAZO MÁXIMO DE PRESENTACIÓN: 

Jueves 27 de setiembre – SIN PRÓRROGAS


sábado, 26 de agosto de 2017

VANGUARDIAS ARTÍSTICAS - 3RA. PARTE


http://es.slideshare.net/ferro21/vanguardias-artsticas-3ra-parte

VANGUARDIAS ARTISTICAS - 2DA. PARTE

http://es.slideshare.net/ferro21/vanguardias-artsticas-2da-parte

VANGUARDIAS ARTISTICAS - 1RA PARTE

http://es.slideshare.net/ferro21/vanguardias-artsticas-1ra-parte

LAS VANGUARDIAS ARTISTICAS - MARIO DE MICHELLI

https://www.academia.edu/12935227/Mario_De_Michelli_-_Las_vanguardias_art%C3%ADsticas_del_siglo_XX

LAS VANGUARDIAS ARTISTICAS - Mario de Michelli


https://www.academia.edu/12935227/Mario_De_Michelli_-_Las_vanguardias_art%C3%ADsticas_del_siglo_XX

ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX: Art Nouveau


http://es.slideshare.net/ferro21/art-nouveau-2016

ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX: La escuela de Chicago


https://es.slideshare.net/lead-campaigns/new?from=upload&uploaded_slideshow_id=63222907

domingo, 20 de agosto de 2017

TRABAJO MONOGRÁFICO - HISTORIA DEL TEATRO II - EMAD 2017

TRABAJO MONOGRÁFICO – HISTORIA DEL TEATRO II

Monografía: 
contiene un único tema delimitado y preciso, tratado profundamente, donde se expresa un conocimiento. No tiene conclusiones de manera obligatoria, pero sí puede haber consideraciones finales a modo de cierre. No debe ser un mero compendio de datos, documentos u opiniones; sino todo lo contrario, ya que debe existir un espíritu crítico y el autor debe exponer su punto de vista. No se pueden aceptar como monografías trabajos que son el resultado de “cortar y pegar trozos de escritos bajados de Internet con el procesador de textos”, sin ningún tipo de elaboración.


Transformaciones y permanencias en las representaciones hechas sobre la homosexualidad en los textos teatrales llevados a escena en los teatros de Montevideo entre 1985 y 2015.


Fundamentación:

La cultura nacional, y en particular, el teatro, desconocieron e incluso rechazaron por mucho tiempo, los temas relacionados con la homosexualidad. Los cambios generados a partir del retorno a la democracia en 1985, la creciente presencia de la temática homosexual en los medios, en especial, la TV y el cine, conjuntamente con el desarrollo de agrupaciones de lucha y defensa de los derechos homosexuales durante los últimos 30 años, generaron un cambio en cuanto al tratamiento del tema.
Sin embargo, este tema y su presencia en el teatro uruguayo es un tema que aún no ha sido investigado hasta el momento.

Durante los años ochenta y noventa del siglo XX, el discurso social discriminatorio giró en torno al homosexual hombre, y este fue fuertemente tematizado tanto en el carnaval, como en los programas humorísticos televisivos, así como en el humor gráfico uruguayo (Revista Guambia, por ejemplo). Estos discursos sociales silenciaban la diversidad de identidades y prácticas sexuales existentes entre personas del mismo sexo, así como las variaciones en función de la clase social, la etnia y las performances de género.

¿Podríamos afirmar que las puestas teatrales montevideanas post dictadura han ido marcando una progresiva transformación en referencia a las representaciones estereotipadas del homosexual que cargaban las tintas en seres hipersexuados, afeminados e infelices dando paso a una pluralidad de características que muchas veces interpelan los modelos de  masculinidad hegemónicos al construir un Otro mucho más cercano, en consonancia temprana con las transformaciones en las relaciones de género existente en la sociedad uruguaya y una creciente visibilidad en Montevideo de la diversidad sexual?


POSIBLES TEXTOS Y PUESTAS EN ESCENA A TRABAJAR

    • Un día muy particular – Ettore Scola – 1985 – Dir. Luis Vidal – Teatro Circular.
Elenco: Cecilia Baranda – Jorge Bolani

    • Ángeles en América – Tony Kushner – 1994 – Dir. Antonio Larreta – Teatro Circular.
Elenco: Fernando Dianesi – Leonardo Preziosi – Paola Venditto – Adriana Ardoguein

    • Rompiendo códigos – Hugh Withmore – 1994 – Dir. Héctor M. Vidal – Teatro del Notariado.
Elenco: Margarita Musto – Roberto Jones – Cecilia Baranda.

    • Sarita y Michelle – Eduardo Sarlós – 1994 – Dir. Carlos Aguilera – Teatro del Anglo II.
Elenco: Susana Groisman y Daniel Bérgolo.

    • Damas y caballeros – Jacobo Lagsner – 2005 – Dir. Jaime Yavitz – Teatro Stella.
Elenco:  Diulio Borch, Gloria DemassiCristina MachadoOscar Serra, Daniel Spinno Lara, Bettina Mondino y Federico Galemire
Escenografía:  Beatriz Arteaga y Ramón Mérica
Vestuario: Hugo Millán
Iluminación: Miguel Güida

    • Pater Noster – Jacobo Lagsner – 2007 – Dir. Alvaro Ahunchain – Teatro La Colmena.
Elenco: Verónica O’Brien, Alvaro Armand Ugon, Horacio “Bimbo” Depauli y Beatriz Massons.

    • Cascanueces – Inthamoussú-Calderón – 2008 – Dir. Martín Inthamoussú – Undermovie.
Elenco:  Claudio Castro - Pablo Muñoz - Nazario Osano -  Jorge Vidal -  Paul Domenack - Andrés Papaleo

    • Travesti, casi un musical – Andrés Papaleo – 2010 – Dir. Andrés Papaleo – Il Tempo Club.
Elenco: Federico Longo - Emiliano Duarte - Alvaro Sánchez - Daniela Zipitría - Jorge Vidal - Ivanna CentanniRosina Piovani


    • Bodas de sangre – Federico García Lorca – 2008 – Dir. Mariana Percovich – Teatro Solís.
Escenografìa: Osvaldo Reyno
Vestuario: Soledad Capurro
Iluminaciòn: Juan José Ferragut
Realización de utilería: Gerardo Egea
Música original: Pablo Bonilla


o    Príncipe azul – Eugenio Griffero – 2012 – Dir. Daniel Spinno Lara – Teatro Solís.
Elenco: Delfi Galbiati – Levón.
Escenografía: Beatriz Arteaga
Vestuario: Cristina T. Cruzado
Iluminación: Martín Blanchet
Música: Gregorio Bregstein

o   6seis – Todos somos culpables - Federico Roca – 2014 – Dir. Fernando Rodríguez Compare –
Elenco: Fernando Amaral – Alicia Dogliotti – Lucía García – Anselmo Hernández – Nino Márquez – Sebastián Cardozo.

    • Los invertidos – José González Castillo – 2015 – Dir. María Varela – Teatro El Galpón. Elenco: Delfi Galbiati, Diego Rovira, Pelusa Vidal, Susana Castro.

ASPECTOS A TENER EN CUENTA PREVIO AL INICIO DEL TRABAJO MONOGRÁFICO:

A)   Toda investigación – por acotada que esta sea - supone siempre un marco teórico que la sustente y que guíe los criterios de selección de la bibliografía, de compilación del material y de su análisis. Por eso resulta necesaria la explicitación de dicho marco teórico.
B)   En función del tema elegido y de la definición y caracterización del objeto debe determinarse un corpus preciso: ¿qué tipo de fuentes elegir, según qué criterios de inclusión y de acuerdo a qué objetivos?, ¿cómo acotar ese registro?, ¿cómo combinar las fuentes?
La búsqueda bibliográfica, la determinación de las fuentes y del corpus serán pues operaciones en permanente interacción.
C)   Organización, clasificación y ordenamiento del material seleccionado.


1ra entrega: AVANCE: lunes 11 de setiembre.


  • Registro de alguno de los espectáculos propuestos: críticas, artículos periodísticos, filmaciones.
  • Breve análisis sobre texto dramático del espectáculo seleccionado.
  • Determinación de entrevistas a directores, actores y/o diseñadores.
  • Bibliografía específica a utilizar. Breve comentario sobre el porqué de dicha selección.


ENTREGA FINAL: fecha tope lunes 6 de noviembre

Monografía sobre el espectáculo seleccionado.

LA MONOGRAFÍA: PASOS SENCILLOS

  • Redactar bosquejo o plan de trabajo:

*  Ayuda a organizar las ideas.
*  Ayuda a estructurar el material.
*  Elegir el orden en que se presentará el trabajo.

Redacción del trabajo:

*  Redactar un manuscrito (borrador) con todas las partes del trabajo.
*  Las partes básicas de una monografía son:
Portada, Índice, Introducción, Cuerpo del trabajo, Conclusión, Referencias, Apéndices (puede ser opcional).

Recomendaciones para algunas de las partes:

      * Introducción: Se escribe en forma de párrafo.
                                Generalmente se coloca después del índice.
        Explica el propósito del trabajo.

  • Conclusión:
      •  Se escribe en página separada.
      •  Expresa la aportación final del escritor.


BIBLIOGRAFIA BÁSICA SUGERIDA:

AGADU (2000) – “Catálogo biográfico de autores uruguayos” – Montevideo – Ed. AGADU

Barrán, José Pedro (2002) “Amor y transgresión en Montevideo: 1919 – 1931” – EBO – Montevideo.

Barrán, José Pedro (2008) “Historia de la sensibilidad en el Uruguay” – EBO - Montevideo

Behares, Luis (1989). “Subcultura homosexual en Montevideo”. En Relaciones Nº64. Montevideo

Berger, Anne-Emmanuelle (2016) “El gran teatro de género – Identidades, sexualidades y feminismos” – Buenos Aires – Mardulce Edit.

Bourdieu, Pierre (2000) “La dominación masculina.” Anagrama. Barcelona

Butler, Judith (2001) “El género en disputa.” Paidós, Buenos Aires.

Chartier, Roger (1999) “El mundo como representación” Gedisa, Barcelona.

Connell, R. (2003) “Masculinidades” - PUEG. México

De Lauretis, Teresa (1989). “Technologies of Gender, Essays on Theory, Film and Fiction”. Londres, Macmillan Press

Echavarren, Roberto (2007) “Fuera de género – Criaturas de la invención erótica” – Buenos Aires, Losada.

Echavarren, Roberto Comp. (2009) “Porno y post porno” – Montevideo, Hum.

Echavarren, Capurro, Peri Rosi y otros – (2008) “Orsai – Género, erotismo y subjetividad” – Montevideo, Pirates.

Echavarren, Roberto (1998) “Arte andrógino: estilo versus moda”, Montevideo, Brecha.

Foucault, Michel (1977) “Historia de la sexualidad. La voluntad de Saber.” Siglo XXI. España

Foucault, Michel (1992) “Microfísica del poder.” La Piqueta. Buenos Aires

Goffman, Irving (1994) “Estigma” – Buenos Aires - Amorrortu Edito

Giddens, Anthony. (1995) “La Transformación de la Intimidad: Sexualidad, Amor y Erotismo en las Sociedades Modernas.” Madrid – Cátedra.

Leonelli, Alberto (2014) “El teatro queer – de Wilde a Muscari” – Buenos Aires – Edit. Nuevos Tiempos.

Llamas, Ricardo (1998) “Teoría torcida. Prejuicios y discursos en torno a la homosexualidad.” México-Madrid Siglo XXI.

Mirza – Remedi Editores (2009) “La dictadura contra las tablas – Teatro uruguayo e historia reciente” – Montevideo – Biblioteca Nacional.

Mirza, Roger – (2007) “La escena bajo vigilancia. Teatro, dictadura y resistencia.” – Montevideo – Banda Oriental.

Muñoz, Carlos (1996) “Uruguay homosexual”. Trilce Montevideo

Pavis, Patrice  (2008) “Diccionario de teatro” – Buenos Aires, Paidós.

Perlongher, Néstor (1987) El negocio del deseo. La prostitución masculina en San Pablo. Paidós. Buenos Aires.

Pignataro, Jorge – Carbajal, Ma. Rosa – (2001) “Diccionario del teatro uruguayo – Autores y directores 1940 – 2000”Montevideo – Cal y Canto Edit.

Pignataro, Jorge – (1997) - La aventura del teatro independiente uruguayo – Montevideo - Cal y Canto.

Rela, Walter (1994) “Teatro uruguayo (1808 – 1994)” – Montevideo - Ed. Academia Uruguaya de Letras.

Rubin, Gayle. (1989) “Reflexiones sobre el sexo: notas para una teoría radical de la sexualidad”. En Vance, C (comp) Placer y peligro. Explorando la sexualidad femenina. Madrid - Ed. Revolución.

Salessi, Jorge (1995). Médicos maleantes y maricas. Beatriz Viterbo Editora. Argentina


Sempol, Diego (2013) “De los baños a la calle – Historia del movimiento lésbico,  gay trans uruguayo (1984 – 2013)” – Montevideo – Edit. Sudamericana

WEBGRAFÍA SUGERIDA: